{"id":7066,"date":"2020-06-03T10:00:13","date_gmt":"2020-06-03T15:00:13","guid":{"rendered":"https:\/\/solkes.com\/?p=7066"},"modified":"2020-11-22T00:12:44","modified_gmt":"2020-11-21T22:12:44","slug":"una-conversacion-con-guido-floyd","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/solkes.com\/en\/el-obturador\/2020\/06\/una-conversacion-con-guido-floyd\/","title":{"rendered":"Una conversaci\u00f3n con Guido Floyd"},"content":{"rendered":"

E<\/span>zequiel Guido es un artista mexicano que trabaja la t\u00e9cnica mixta desde hace 7 a\u00f1os y collage desde hace 3. Es parte del Collectivo Mexicollage<\/span><\/strong><\/a> y del d\u00fao X que sonoriza en tiempo real proyecciones de cine mudo y que hace experimentaci\u00f3n sonora.<\/p>\n

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Reflexiones en torno al collage y la accesibilidad del arte<\/span><\/strong><\/h3>\n
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Guido Floyd \u00a9 Solkes<\/figcaption><\/figure>\n

La t\u00e9cnica mixta incorpora t\u00e9cnicas diversas entre lo an\u00e1logo y lo digital (como la pintura, la escultura de papel, la impresi\u00f3n digital, etc\u00e9tera), mientras que el collage es un trabajo netamente de papel.<\/p>\n

\u00c9l no se considera como una persona que pueda crear desde cero. Por ello, al tener un material impreso puede partir de una forma para crear otro concepto, descontextualizar la imagen.<\/p>\n

Una vez que comenz\u00f3 a trabajar el collage volvi\u00f3 a la t\u00e9cnica mixta, pero desde el collage, para incorporar trabajo con acr\u00edlico o con dibujos.<\/p>\n

El papel da muchas posibilidades, por ejemplo ahora esta haciendo un trabajo tridimensional en collage, en el que a\u00f1ado varias capas para dar volumen a la imagen.<\/p>\n

El boom en M\u00e9xico de este tipo de creaci\u00f3n se debe a lo accesible en costos y en material. Si viven en la Ciudad de M\u00e9xico seguro que hay una tienda de libros de segunda mano cerca.<\/p>\n

Beatriz Paz:<\/span><\/strong> \u00bfQu\u00e9 disciplina o inquietud te llevaron a la pr\u00e1ctica del collage?<\/p>\n

Guido: <\/strong><\/span>La primera vez que vi un collage fue cuando en la universidad nos mostraron el trabajo de los dada\u00edstas<\/span><\/strong>. Ellos trabajaban con fotograf\u00edas y cuyo resultado es m\u00e1s parecido al fotomontaje. Mientras estudiaba la maestr\u00eda alguien me mostr\u00f3 el trabajo de los rusos, que era m\u00e1s conceptual y que rebasaba la experiencia del fotomontaje.<\/p>\n

Lo que me atrajo de este trabajo de collage fue reconocer que crea un \u201cproblema\u201d visual al mezclar im\u00e1genes que no tienen nada que ver pero que embonan.<\/p>\n

Beatriz Paz: <\/span><\/strong>\u00bfQu\u00e9 te atrajo?<\/p>\n

Guido: <\/span><\/strong>Lo que m\u00e1s me atrajo fue ese conflicto visual y descubrir que no era tan f\u00e1cil de lograr como parec\u00eda, incluso en t\u00e9rminos de material pues aunque tenemos tantas revistas y libros impresos me cost\u00f3 mucho trabajo dar con las im\u00e1genes que yo quer\u00eda.<\/p>\n

 <\/p>\n

El paso del tiempo<\/span><\/strong><\/h3>\n

Guido me explica que los materiales de principios del siglo XX, que pr\u00e1cticamente son considerados antig\u00fcedades, gracias a que sus im\u00e1genes tienen casi 100 a\u00f1os poseen otra textura y son apreciados de modo diferente.<\/p>\n

Al ser ensambladas con im\u00e1genes actuales generan el efecto que yo estaba buscando: colocar distintas \u00e9pocas juntas gracias al papel.<\/p>\n

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Guido Floyd \u00a9 Solkes<\/figcaption><\/figure>\n

Esto quiere decir que no s\u00f3lo se descontextualiza simb\u00f3licamente, sino tambi\u00e9n en t\u00e9rminos del material o sustancia originales. Claro, se trata de reutilizar im\u00e1genes que no ver\u00e1s m\u00e1s en tu vida.<\/p>\n

El tiempo tiene su impacto, incluso en t\u00e9rminos del papel que se utilizaba antes y del que se utiliza ahora, pues tiene otro tratamiento. Tan s\u00f3lo el hecho de que muchas de esas im\u00e1genes ni siquiera ten\u00edan color.<\/p>\n

Floyd tiene la fortuna de vivir un siglo despu\u00e9s de que se masificara el tiraje de las im\u00e1genes en publicaciones impresas. La experiencia de ir a buscar libros y encontrar im\u00e1genes antiguas es parte de la riqueza del trabajo en collage.<\/p>\n

Se buscan las tendencias del pasado para traerlas a un lenguaje de hoy. Desde la experiencia personales, cu\u00e1les son las reacciones de quienes se enfrentan a una imagen ya conocida pero empleada de otro modo.<\/p>\n

El collage no s\u00f3lo descontextualiza im\u00e1genes, sino que tambi\u00e9n descoloca la memoria del observador.<\/p>\n

 <\/p>\n

El proceso<\/span><\/strong><\/h3>\n

Mucha gente se pregunta c\u00f3mo se integra el trabajo a partir de las im\u00e1genes pues a veces la composici\u00f3n parece un original sin previo recorte. Pese a que se le pueden encontrar en galer\u00edas o museos de todo el mundo todav\u00eda falta mucho para que el collage sea normalizado como un arte cotidiano.<\/p>\n

Beatriz Paz: <\/span><\/strong>\u00bfQu\u00e9 es qu\u00e9? \u00bfC\u00f3mo se hizo?<\/p>\n

Guido:<\/span> <\/strong>\u00a0Me ha parecido que la gente est\u00e1 m\u00e1s interesada en el collage como proceso que como resultado. \u201c\u00bfC\u00f3mo logras una imagen?\u201d Pues vas y te enfrentas a muchas im\u00e1genes hasta que encuentras la indicada para el recorte que buscas, o azarosamente rompes el papel; el collage es muy noble, puede ser l\u00fadico, azaroso o conceptual. Los espectadores se acercan y descubren que el collage es algo que ellos tambi\u00e9n pueden hacer.<\/p>\n

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Guido Floyd \u00a9 Solkes<\/figcaption><\/figure>\n

La verdad es que el collage rompe, entonces, con la idea de que para hacer obra necesitas contar conuna formaci\u00f3n en artes que te otorgue libertad t\u00e9cnica. En el collage es bien dif\u00edcil encontrar obras abstractas.<\/p>\n

A partir de la pintura moderna lo m\u00e1s com\u00fan fue el logro de im\u00e1genes abstractas pues era lo m\u00e1s f\u00e1cil de lograr t\u00e9cnicamente. Se hab\u00edan terminado ya los siglos de figurativismo y el hombre se quer\u00eda ya despegar de las formas corporales y naturales.<\/p>\n

Ya no se ten\u00eda que pasar por tantas mediaciones t\u00e9cnicas para hacer una imagen y expresar una emoci\u00f3n. Curiosamente, en el collage es todo lo contrario<\/span><\/strong>.<\/p>\n

Lo m\u00e1s f\u00e1cil es intercambiar cabezas o contraponer figuras, pero lo dif\u00edcil es llegar a la abstracci\u00f3n, porque el material base es muy formal. Siempre hay un sujeto en la imagen, es dif\u00edcil encontrar impresos abstractos.<\/p>\n

El camino de la fotograf\u00eda ayud\u00f3 a la banalizaci\u00f3n de la pintura, la pintura se quit\u00f3 las cadenas que la ataban a la realidad externa y comenz\u00f3 a retratar la realidad interior.<\/p>\n

 <\/p>\n

Como se trabaja<\/span><\/strong><\/h3>\n

Cuando Picasso<\/a><\/span><\/strong> rompi\u00f3 el plano \u00e9l ten\u00eda una t\u00e9cnica formal impecable, pero el movimiento de esos a\u00f1os, con el tiempo, deriv\u00f3 en una pintura abstracta que en muchos casos ya no es capaz de comunicar, sino meramente de exaltar los sentidos.<\/p>\n

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Guido Floyd \u00a9 Solkes<\/figcaption><\/figure>\n

Eso pasa mucho en el collage. Hay composiciones donde la transformaci\u00f3n de la imagen es m\u00ednima y conserva el orden original.<\/p>\n

El artista mexicano esta en contra de eso. El motivo es que en cualquier trabajo art\u00edstico el creador tiene que extraer una parte de s\u00ed para lograr la imagen.<\/p>\n

Hasta que la imagen se convierte en contenedor del algo m\u00e1gico o espiritual del autor, pero actualmente son pocos los que trabajan as\u00ed.<\/p>\n

En el collage se trabaja mucho por copiado, alguien ve un collage que le gusta e imita esa forma de integrar.<\/p>\n

Por eso hay un boom, porque se ha visto que es f\u00e1cil de hacer. Pero hay otro tipo de collage que est\u00e1 m\u00e1s cercano a la pintura. Uno que demanda m\u00e1s tiempo de composici\u00f3n, m\u00e1s tiempo conceptual, m\u00e1s conocimiento.<\/p>\n

Alemania es un buen ejemplo de esto, mientras que en M\u00e9xico parece que todav\u00eda es una tendencia en lugar de una vanguardia.<\/p>\n

Beatriz Paz: <\/span><\/strong>\u00bfPero c\u00f3mo convertir la creaci\u00f3n colectiva en un momento cl\u00e1sico, lo que en alem\u00e1n se denomina Zeitgeist o el esp\u00edritu del tiempo?<\/p>\n

Guido Floyd:<\/strong><\/span> Tal como pas\u00f3 con Fluxus, o el arte povera, o el art brut. El tiempo dir\u00e1 qui\u00e9n s\u00ed y qui\u00e9n no. Me da curiosidad pensar en los libros de arte en cincuenta a\u00f1os y ver qu\u00e9 collage estar\u00e1 y cu\u00e1l no, de qu\u00e9 pa\u00eds, de qu\u00e9 autor.<\/p>\n

Floyd me asegura que lo interesante del collage es que estamos en un momento donde se puede ver todo. Hay c\u00e1maras que toman im\u00e1genes debajo del agua, pero tambi\u00e9n est\u00e1n las im\u00e1genes satelitales, y que ahora podemos comprobar materialmente lo que en tiempos de una pintura pre abstracta era s\u00f3lo parte de la imaginaci\u00f3n.<\/p>\n

Por otro lado, la ciencia ficci\u00f3n que se imaginaba a principios del siglo ya se ha logrado porque ya existen las im\u00e1genes. Floyd esta muy interesado en toda la fotograf\u00eda que gira en torno a civilizaciones o culturas antiguas, los hopi, los mapuche, toda \u00c1frica, que ya no son v\u00edrgenes visualmente. Y, \u00bfc\u00f3mo sacar jugo de todo ello ahora que ya est\u00e1 fotografiado? Esto lleva a leer m\u00e1s al respecto, sobre ellos y sus creencias. \u00c9l esta interesado en la metaf\u00edsica en su cosmovisi\u00f3n, porque eso trasciende al cortar y pegar el papel.<\/p>\n

<\/div>\n

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Reconstrucci\u00f3n de un mundo<\/span><\/strong><\/h3>\n

Reconstruir un mundo simb\u00f3lico y dejar una marca desde el presente donde se reconstruye. Claro, all\u00ed se rompe el tiempo, ya no hablamos entonces de una moda sino de la trascendencia del pasado hacia el futuro gracias a la acci\u00f3n del ahora.<\/p>\n

Es una declaraci\u00f3n frente al sistema de producci\u00f3n de imagen y el re\u00faso, que son temas de las nuevas artes. Vivimos en una \u00e9poca en la que dif\u00edcilmente podemos escaparnos de una m\u00e1quina.<\/p>\n

Por ejemplo, el que hace pintura utiliza materiales producidos industrialmente, no son pigmentos naturales. En el caso del collage, la manufactura de la imagen est\u00e1 en auge aunque pareciera que no<\/span><\/strong>, que la \u00e9poca digital se lo est\u00e1 comiendo en realidad estamos en el punto en que la basura impresa es la mayor en la historia de la humanidad. Pero, esto tambi\u00e9n se va a acabar. El collage es un arte ecol\u00f3gico pero a futuro es el vestigio de una \u00e9poca en la que hab\u00eda un mont\u00f3n de material impreso<\/span><\/strong>.<\/p>\n

Visto as\u00ed da escalofr\u00edos. Me hace pensar en la extinci\u00f3n de las enciclopedias impresas. La tecnolog\u00eda ha hecho que la informaci\u00f3n sea inmediata, en un segundo tenemos acceso a casi lo que sea.<\/p>\n

La cultura impresa obliga a ver m\u00e1s detenidamente, tan s\u00f3lo por el hecho de hojear. Hay mucho collage digital pero creo que es un camino f\u00e1cil. Hay una discusi\u00f3n sobre que el \u201carte\u201d digital es imagen hecha a partir e im\u00e1genes, porque no tiene una implicaci\u00f3n t\u00e9cnica m\u00e1s profunda y por lo tanto no puede considerarse arte.<\/p>\n

 <\/p>\n

El collage y el collagista<\/span><\/strong><\/h3>\n

El collage y el collagista se revelan ante la p\u00e9rdida del tacto – \u00adobservaci\u00f3n. Bueno, pasa en todo, por ejemplo en la m\u00fasica ya no es necesario tocar un instrumento sino apretar un bot\u00f3n. En la arquitectura ya no se hacen tantas maquetas, sino renders.<\/p>\n

El miembro m\u00e1s agudo para el arte son las manos pero ya no las estamos usando. Esta apreciaci\u00f3n tambi\u00e9n tiene que ver con la \u00e9poca en que uno nace, a m\u00ed me toc\u00f3 la transici\u00f3n digital, pero otras generaciones no lo perciben igual. Para algunos lo digital es un s\u00edmbolo de libertad.<\/p>\n

Beatriz Paz:<\/span><\/strong> \u00bfEl collage utiliza la memoria como una herramienta pol\u00edtica?<\/p>\n

Guido:<\/span><\/strong> S\u00ed, de hecho los rusos lo hac\u00edan as\u00ed. O por ejemplo durante el nacionalsocialismo alem\u00e1n se utiliz\u00f3 mucha propaganda anti sovi\u00e9tica, como lo vemos en la famosa imagen donde a un hombre le est\u00e1n dando tuercas de comer. El fotomontaje siempre ha sido una t\u00e9cnica usada por la propaganda pol\u00edtica. Si lo ves desde el punto de vista del arte, puede ser un poco injusto que una disciplina se quede s\u00f3lo en el plano de lo pol\u00edtico.<\/p>\n

Los rusos en los 40 recurr\u00edan a esta t\u00e9cnica porque era lo que hab\u00eda, se usaban im\u00e1genes ya impresas para rebelarse en contra de algo. Incluso ahora podr\u00edamos decir que los memes son collage digital porque yuxtaponen im\u00e1genes y conceptos para decir algo, com\u00fanmente una cr\u00edtica.<\/p>\n

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Guido Floyd \u00a9 Solkes<\/figcaption><\/figure>\n

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La violencia<\/span><\/strong><\/h3>\n

Despu\u00e9s de esta conversaci\u00f3n se evidenci\u00f3 que estamos en el momento de mayor violencia en la humanidad, y considerar que lo que uno hace es un grano de arena m\u00e1s para la violencia visual o para el comercio o para la paz. \u00bfC\u00f3mo usar los materiales que creamos y qu\u00e9 es lo que estamos apoyando?<\/p>\n

Por ejemplo, Sebasti\u00e1n Salgado, fot\u00f3grafo de guerra, se dedic\u00f3 a retratar momentos dif\u00edciles de la humanidad y su meollo fue \u00bfc\u00f3mo mostrar que el mundo no es enteramente as\u00ed, violento, incluso dentro de situaciones de violencia? As\u00ed que comenz\u00f3 un proyecto donde demostr\u00f3 que la destrucci\u00f3n siempre deja un espacio para la mejor\u00eda.<\/p>\n

Los artistas est\u00e1n preocupados en mostrar que el mundo puede ser terrible pero que siempre es transformable. A principios del siglo XX ocurri\u00f3 esa ruptura sobre las audiencias del arte, y la pregunta sobre el arte para los ricos y el arte para el pueblo.<\/p>\n

Todav\u00eda no se ha resuelto pero que lo justo es que, al menos, haya obra para todos los contextos en lugar de obra para uno solo. Y como artista es importante no ponerse de un s\u00f3lo lado sino de todos los posibles.<\/p>\n

 <\/p>\n

Quehacer del artista<\/span><\/strong><\/h3>\n

El artista tiene un quehacer obsesivo, en ese sentido atormentado, pero parece que en la operaci\u00f3n creativa no se agotan sus problemas ni sus tormentos, sino que para ser ha de tener una gran exposici\u00f3n medi\u00e1tica o vender en grandes cifras de dinero su obra.<\/p>\n

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Guido Floyd \u00a9 Solkes<\/figcaption><\/figure>\n

Como si el precio de la obra fuera directamente proporcional a su valor simb\u00f3lico y t\u00e9cnico, fomentando as\u00ed la brecha entre el arte burgu\u00e9s y el arte para todos, cuando en realidad el potencial creativo est\u00e1 en cada ser humano.<\/p>\n

Era t\u00e9cnica mixta. Claro, porque es lo que los hombres de ese tiempo ten\u00edan a la mano, pintaban sobre cavernas de piedra usando carb\u00f3n y, luego, al encontrarse una fruta que al aplastarla daba una tonalidad roja descubrieron que pod\u00edan hacer contraste.<\/p>\n

L<\/span>a obra pertenece al mundo de la especulaci\u00f3n capitalista. La creaci\u00f3n art\u00edstica original se hizo con piedras.<\/span><\/strong> Creo que al arte siempre ha sido accesible y nos han hecho creer que el arte viene del dinero, cuando en realidad el dinero es una invenci\u00f3n que ocurri\u00f3 mucho despu\u00e9s de las primeras expresiones art\u00edsticas.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Ezequiel Guido es un artista mexicano que trabaja la t\u00e9cnica mixta desde hace 7 a\u00f1os y collage desde hace 3. 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